Метрическая проза

«[...] собственно материальные отличия стиха от прозы все без исключения факультативны. Нет такого элемента в составе стихотворного языка, который при желании нельзя было бы трансплантировать в прозу: она, как известно, бывает метрической и рифмованной, а стих, в свою очередь, умеет обходиться и без метра, и без рифмы, и без прочих инструментов явного насилия над языком» (Шапир М. И. Стих и проза: пространство-время поэтического текста // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. — 1996. — С. 41).

«Стиховые единства, по размеру меньшие, чем строка, могут встречаться и в прозе, метрической или рифмованной; стиховые единства, по размеру большие, чем строка, вторичны по отношению к ней» (Шапир М. И. Стих и проза: пространство-время поэтического текста // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. — 1996. — С. 42).

«[...] одн[а] из важнейших проблем типологии метрической прозы — с проблемой разграничения двух основных ее типов, которые условно можно назвать клаузульным и сплошным. Первый позволяет разбить метрически организованный фрагмент текста на условные строки, чаще всего — несимметричные; второй предполагает непрерывную цепь метрических стоп, способную захватить большую или меньшую часть текста. Можно сказать, что клаузульный тип метризации разворачивается либо в полностью метрическую (“мнимую”) прозу или же в полиструктурную композицию, включающую фрагменты метрической и нейтральной прозы; сплошная же метризация, способная организовать целиком относительно небольшие тексты (например, “Синие горы Кавказа...” М. Лермонтова), в условиях увеличения текста неизбежно приводит к появлению метризованной прозы, т.е. такой, в которой метр постоянно выкристаллизовывается, а затем вновь растворяется в нейтральной среде (наиболее очевидный пример — проза А. Белого)» (Орлицкий Ю. Б. Стиховое начало в русской прозе XX в. (опыт типологии) // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. — 1996. — С. 59).

«Метрическая проза может быть как строкоподобной (то есть такой, которая распадается на аналоги силлабо-тонических строк, завершающихся окончаниями, закономерно нарушающими следование однородных стоп), так и цепной, в которой последовательности стоп одной структуры могут быть сколь угодно длинными — таких строк в стихах просто не бывает , это специфическое явление именно прозаической речи (Лермонтов, Белый). || Далее, метрическая проза может быть как рифмованной, так и нерифмованной» (Орлицкий Ю. Б. Стихосложение новейшей русской поэзии. — 2021. — С. 366).