Анакруса

«Слоги, предшествующие первому ритмическому ударению, называются анакрузой. Так, в ямбе анакруза односложна, равно как и в амфибрахии, в анапесте — двусложна. Хорей и дактиль анакрузы не имеют» (Томашевский Б. В. Теория литературы (Поэтика). — 1925. — С. 111).

«Впечатление правильности чередования ударений и неударных слоговых периодов, количественный отсчет слогов и ударений производится в пределах метрического ограниченного ряда. Анакруза и концовка воспринимаются как качественные элементы стиха. Их слоги располагаются во времени, где мы отсчета не производим, имеют неопределенную и количественно безразличную длительность» (Томашевский Б. В. Русское стихосложение: Метрика. — 1923. — С. 54).

«[...] слоги (в случае ямбического и амфибрахического стиха — один слог), предшествующие первому метрическому ударению, следует рассматривать как самостоятельную единицу — анакрузу. Односложная анакруза не имеет правил относительно ударения. Она свободно принимает ударение, может оставаться и неударяемой. Двусложная (иначе называемая базой) тоже может быть пиррихической или хореической (ямбическая — уже нарушение правила). Во всяком случае, слово, заключающее в себе ударение анакрузы, не может простираться своими слогами на дальнейшую часть стихотворения (чисто метрическую)» (Томашевский Б. В. О стихе. — Л.: Прибой, 1929. — С. 130. — Цит. по: Томашевский Б. В. Избранные работы о стихе. — 2008. — С. 133).

«Основных словораздельных вариаций для 3-стопного амфибрахия и анапеста без пропуска схемных ударений насчитывается 9; каждая из них может иметь мужское и женское окончание; кроме того, каждая из них может иметь сверхсхемное ударение на первом слоге анакрусы, представленное в амфибрахии 1-сложным, а в анапесте 1-сложным или 2-сложным словом» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих. — 1974. — С. 143).

«[...] ритмический словарь прозы и разных стихотворных размеров неодинаков и что неодинаковость эта в значительной степени зависит от характера анакрусы в стихе: внутри стиха слова располагаются свободнее, в зачине стиха они должны укладываться своими началами в единообразное начало стиха» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих. — 1974. — С. 173).

«Расхождение реальных частот с теоретическими очень заметно [...] Единственное резкое исключение — первый слог стиха, анакруса. Здесь реальная частота сверхсхемных ударений совпадает с теоретической и даже (особенно в анапесте) превосходит ее. Можно сказать, что анакруса служит как бы противовесом внутренним междуиктовым интервалам в их стремлении к снижению естественной частоты ударения» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих. — 1974. — С. 189—190).

«Тонический стих современной поэзии [...] изучается усерднее всего. Программа этих исследований единообразна: подсчитывается распределение вариаций длины стиха (число ударений), длина междуударных интервалов (в слогах), длина анакрусы и окончания и взаимных сочетаний всех этих элементов. Контролем служит сравнение с классическим стихом и с прозой, а по возможности — и с вероятностными моделями» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих. — 1974. — С. 29)

«[...] при одинаковой внутренней структуре двусложные размеры, ямб и хорей, отличаются друг от друга ритмическим зачином — анакрузой (анакрусой), она определяется количеством слабых слогов перед первым сильным: нулевая в хорее, односложная в ямбе. То же в трехсложниках» (Холшевников В. Е. Основы стиховедения. — 2004. — С. 34).

«[...] анакруса и каталектика суть противоположные в функциональном плане позиции стихотворной строки. Анакруса является метрически наиболее информативным местом, а каталектика — наиболее избыточным. Поэтому на анакрусе господствует просодическая неопределенность (= произвольная ударность), а на каталектике — просодическая определенность (= константная ударность и безударность) [...]. В семантическом плане, наоборот, наиболее информативной является каталектика — это область неожиданных созвучий, ритмико-смысловой интерференции; она заключает в себе самые емкие и важные слова строки. Напротив, анакруса семантически избыточна — она совпадает с началом предложения или синтагмы (и при этом очень часто заполняется метрически двойственными местоимениями, союзами и союзными словами, то есть единицами, в лексическом отношении наиболее избыточными)» (Руднев В. П. Анакруса и каталектика // Quinquagenario Alexandri Il’ušini oblata. — 1990. — С. 9).

«А[накруса] чаще других мест принимает сверхсхемные ударения, и это служит сигналом начала стиха» (Гаспаров М. Л. Анакруса. — 1987. — С. 23).