Размер стихотворный

«Р[азмер] с[тихотворный] существует не в отдельной стопе и даже не в строке, а только в соотнесенности строк» (Никонов В. А. Размер стихотворный. — 1974. — С. 308—309).

«Описательная метрика имеет целью воспроизвести наличность размеров, употребляемых данным писателем или в определенную историческую эпоху, дать классификацию этих размеров и установить встречаемость тех или иных конкретных ритмических вариаций. Историческая метрика изучает смену метрических форм или историю отдельных систем стихосложения, размеров и т. п.» ( (Жирмунский В. М. Введение в метрику. — 1925. — С. 12; цит. по: Жирмунский В. М. Теория стиха. — 1975. — С. 11).

«[...] самая структура стиха (грубо говоря, “размер” его) выбирается адекватной выражению, а самый строй речи отсеивается в процессе творчества так, что он естественно осуществляет этот “размер”. || Это выдвигает две проблемы. Первая связана с аффективным смыслом размера. Все размеры в какой-то мере выразительны, и выбор их не безразличен. Бывают более тесные размеры, пригодные для передачи эмоций ограниченной области (сложные строфические построения, применяемые в коротких лирических произведениях); другие размеры более «гибки» и позволяют поэтому менять тон своей речи (таким размером для поэзии пушкинской эпохи был четырехстопный ямб); но, несомненно, каждый размер имеет свой “ореол”, свое аффективное значение» (Томашевский Б. В. Стих и язык. — 1959. — С. 27).

«[...] чем менее употребителен размер, тем отчетливее его семантическая специфика. У редкого гексаметра или фольклорного стиха семантический ореол узок до однозначности, а у массового 4-ст. ямба или 4-ст. хорея широк до полной нейтрализации: в этих размерах возможна практически любая тематика» (Гаспаров М. Л. Метр и смысл. — 2012. — С. 61).

«“Ритмическая композиция” — понятие, возникающее при анализе полиметрических произведений — таких, различные части которых написаны разными размерами. Здесь, по-видимому, можно считать бесспорным, что перелом от размера к размеру сопровождается, как правило, и переломом в содержании; спорным остается вопрос, можно ли говорить о постоянной связи того или иного размера с той или иной темой, проходящей в произведении» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. — 1974. — С. 36).

«Длина стиха каждого метра называется его размером и определяется числом стоп: так, размеры хореического метра — это 2-стопный, 3-стопный, 4-стопный хорей и т. д. Если в тексте упорядоченно чередуются стихи разных размеров одного метра, такой стих называется разностопным урегулированным (или просто разностопным). Если в стихе неупорядоченно чередуются стихи разных размеров одного метра, такой стих называется вольным. Термины “размер” и “метр” иногда употребляются как синонимы» (Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. — 1974. — С. 13).

«Каждый М[етр] (напр., ямб) дает неск[олько] стихотворных размеров ([...] 4-стопный ямб, 3-стопный ямб, чередование 4- и 3-стопного ямба и пр.), а каждый размер — неск[олько] разновидностей (4-стопный ямб со сплошными мужскими клаузулами, с чередованием мужских и женских, мужских и дактилич. клаузул и пр.)» (Гаспаров М. Л. Метр. — 1987. — С. 219).

«В силлабич[еском] стихосложении Р[азмер] с[тихотворный] определяется числом слогов .(8-сложный стих, 11-сложный стих), в тоническом — числом ударений (3-ударный стих, 4-ударный стих), в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп (3-стопный ямб, 4-стопный дактиль); в последних обычно различаются понятия метр (определяющий ритмич[еское] строение стиха, напр. ямб), Р[азмер] с[тихотворный] (определяющий длину стиха, напр. 4-стопный ямб) и разновидность Р[азмера] с[тихотворного] (определяющая дополнит[ельную] специфику ритма, напр. 4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями). Однако эта терминология еще не вполне установилась (“метр” и “ Р[азмер] с[тихотворный]” употребляются и как синонимы)» (Гаспаров М. Л. Размер стихотворный. — 1987. — С. 317).

«Ближе всего совпадают со средним объемом речевого колона, допускают наиболее естественные и разнообразные интонации и поэтому наиболее употребительны в рус. поэзии Р[азмеры] с[тихотворные] с длиной строки в 8—9 слогов (4-стопные хорей и ямб, 3-стопные дактиль, анапест и амфибрахий); более короткие Р[азмеры] с[тихотворные] звучат отрывисто, более длинные — торжественно и плавно. Эти естеств[енные] особенности во взаимодействии с историко-лит[ературными] традициями определяют тяготение отдельных Р[азмеров] с[тихотворных] к тем или иным жанрам и темам. В зависимости от популярности разл[ичных] жанров и освоения разл[ичной] тематики употребительность разных Р[азмеров] с[тихотворных] в истории рус[ской] поэзии менялась» (Гаспаров М. Л. Размер стихотворный. — 1987 — С. 317).

«Факт прозаизации стиха на уровне системы размеров, наряду с повышенной частотностью употребления полиметрии, — несомненное свидетельство того, что вырвавшаяся вперед в этот период [нач. XX в.] поэзия по-прежнему взаимодействует с прозой и не только влияет на прозу (Сологуб, Блок, Белый — в первую очередь), но и испытывает влияние с ее стороны» (Руднев П. А. Введение в науку о русском стихе. — 1989. — С. 68).